Французский кинематограф вновь порадовал зрителей лёгкой романтической комедией.

Его величество Гламур

Вышедшая у нас «Роковая красотка» французского режиссера Пьера Сальвадори в оригинале именуется Hors de prix, или «Бесценная». Фильм хорош уже тем, что позволил продемонстрировать артистическое изящество обоим исполнителям главных ролей – Одри Тоту, доказавшей, что она способна играть не только альтруисток, и менее известному у нас комику с необычным именем Гад Эльмалех.
Кассовые сборы этого фильма составили $19 048 803.
Новую картину с Тоту в большинстве кинотеатров подают как романтическую комедию. Или авантюрно-романтическую. Но можно сказать, что это лента гораздо более редкого жанра – жанра «изящная приятная штучка». «Роковая красотка», по сравнению с типичными американскими романтическими комедиями, позитивно отличается отсутствием как слащавости, так и тупой назидательности. Она – девушка «из низов» с модельной внешностью, принадлежащая к той породе, как раньше говорили, куртизанок, чья задача – профессионально устроиться на содержание к богатому нежадному «папику». Действует героиня в престижнейших гостиницах на Лазурном берегу. В то время как он – тихоня-официант в одном из главных отелей.
Одри Тоту очень ловко изображает все оттенки притворства – нет ничего выигрышнее для хорошей актрисы, чем сыграть ту, которая постоянно играет в жизни. Поскольку запасы кредитной карты, полученной от очередного миллионера, тут же расходуются на приобретение роскошных платьев и аксессуаров, то она весь фильм меняет наряды, туфли, драгоценности, прически, что окончательно делает роль бенефисной. Реки шампанского, впечатляющее бармен-шоу, блеск ледяных и хрустальных декораций, россыпи шоколадных евро, обворожительный круговорот танго, проникновенные переливы саксофона, шум прибоя при свете заходящего солнца помогут вам как нельзя лучше перенестись на Лазурное побережье. Роковая красотка из-за строгого вечернего костюма Жана, которые носят там официанты, принимает его за очередного искомого богача. Кроме бедности у парня есть еще один огромный минус в глазах Ирен – он в нее влюбился. А она совершила глупость: приняв его за миллионера, переспала с ним, причем дважды. По закону жанра, была застигнута пожилым и обеспеченным любовником (Вернон Добчефф) и брошена. Тут-то и открылось, что ее юный кавалер никакой ни миллионер, привозящий себе сигары с Кубы на личном самолете, а всего-навсего гостиничная обслуга. Через год Ирен снова приезжает в Биарриц с прежним покровителем. Но очень скоро Жан слишком явно показывает, что относится к Ирен чуть более тепло, чем положено сотруднику отеля, и та оказывается без навара и без мужчины. Тогда Ирен заставляет Жана перевезти ее в Ниццу и там спустить на нее все деньги (одну из ключевых фраз – «Икру я есть просто не могу, но приходится себя заставлять» –она с набитым ртом говорит практически разорённому любовнику).
Влюбленный следует за красоткой, и она показывает ему действием, что он просто не в состоянии обеспечить все ее прихоти.
Вот такая вот получается история про то, как сложно жить в жестоком мире, в котором все продается и покупается.

Мечта об обезьянах

Интересно, что в детстве Одри Тоту мечтала изучать повадки обезьян-приматов. Но строгий папа-стоматолог не разделял увлечений дочки и отправил ее в колледж заниматься почтенной наукой филологией. Она делала это прилежно, исследовала нарциссизм в творчестве Оскара Уайльда, но страсть к обезьянничанию все же победила – правда, дала о себе знать иначе: она стала актрисой. А после роли милейшей официантки Амели в одноименном фильме – актрисой суперизвестной. Одри Тоту, неизменная милашка, изрядно и приятно удивила своей игрой в картине «Роковая красотка». После провальной роли Софи Невё в «Коде да Винчи» здесь перед нами предстает совершенно иной типаж. Это опытная, изворотливая, циничная профессиональная содержанка, которая не остановится ни перед чем на пути к своей цели. Поначалу даже настигает недоумение: и это наша Одри? А где же лукавая улыбка, где игривый взгляд? Всему свое время. Характер ее героини Ирен по мере развития событий раскрывается перед зрителями, словно алый бутон изнеженной розы на планете Маленького Принца. И вот мы уже вновь видим этот огонь в огромных глазах или леденящую отстраненность и усталость во взгляде, уголки рта складываются в такие неповторимые складки, и губы растягиваются в пленяющей улыбке. Это, несомненно, одна из самых блестящих женских ролей, сыгранных в современном кино!
Но вряд ли ценна эта роль сама по себе, вне контекста актерского дуэта, в отрыве от второй главной роли фильма, восхитительно сыгранной человеком со столь близким русскому уху именем Гад Эльмалех. Персонажи Тоту и Эльмалеха – Ирен и Жан – сливаются на экране в единый и неделимый дуэт, как пасхальные яйца Фаберже тончайшей работы, половинки которых вряд ли так же ценны по отдельности, как бесценны вместе. Это в прямом смысле слова ювелирная актерская игра, в мельчайших деталях идеальная, выстроенная, вдохновенная. И, наверное, именно от этого «Роковая красотка» так изобилует долгими, созерцательно-крупными, но вместе с тем живыми планами, снятыми одним дублем. Игра актеров настолько цельна, что не требует сложения кусочков пазла, а наоборот, приковывает внимание к, казалось бы, самым незначительным мелочам, которые в итоге создают невероятно сочную, насыщенную и яркую картину каждого образа, каждого состояния и настроения.

Одри Тоту и Том Хэнкс в фильме «Код да Винчи».

«Я думаю комедиями»

Пьер Сальвадори, режиссёр фильма «Роковая красотка», так говорит о том, как родилась на свет идея снять такое кино: «Мы со сценаристом Бенуа Граффеном сидели друг напротив друга и говорили, что неплохо бы снять фильм. Сошлись на том, что это будет комедия, очередная комедия. Думаю комедиями – это мой крест! Я постоянно одержим желанием снять комедию – легкую, остроумную, полную движения. История пришла позже, когда мы обсуждали, что нас беспокоит: повсеместное торжество прагматизма и всеобщий пессимизм, от которого рукой подать до цинизма с его сентенциями о том, что в конечном счете все средства хороши, если хочешь найти себе место под солнцем. Потом появилась Ирен – героиня, которая находится во власти весьма специфических представлений о счастье, путая роскошь и безмятежность. Потом возник Жан – скромный и застенчивый, вплоть до самоуничижения. И, наконец, пришла идея их курьезного знакомства». При этом автор стремился уйти от иллюзорного решения, которое заключается в том, что их спасёт любовь. «Часто любовь предлагается как единственное прибежище перед лицом жизненных тягот, – продолжает Пьер Сальвадори. Мы же главную ставку делали не на любовь. Главные герои оказываются в постели уже в первые минуты фильма, а Ирен влюбляется в Жана задолго до конца картины, но для нее любовь – это как раз проблема, а не ее решение! Любовь пугает Ирен, она делает ее более уязвимой. Каждый раз, когда Ирен дает волю своим чувствам, расплата не заставляет себя ждать: ее бросают, унижают, она теряет деньги. У Ирен уже есть четкий план действий, и любовь, которая требует бескорыстия и самопожертвования, совершенно в них не вписывается. Нет, ее спасает не любовь, а ревность – неподконтрольное, неудержимое чувство. Нам хотелось, чтобы она боролась за свою любовь до самого конца, чтобы в конечном счете ее спасло такое вот неосознанное стремление. Это в большой степени животное чувство, но, возможно, именно на него и стоит полагаться, чтобы оставаться людьми». Любопытно, что при написании сценария французский режиссёр уже держал в уме Одри Тоту и Гада Эльмалеха. «Я думал об удивительном воображении Одри, – делится автор картины, – о том, что она могла бы привнести в наш фильм. Гада Эльмалеха я видел в театре, и мне хотелось, чтобы эту роль сыграл актер, который будет неприметным, практически невидимым, однако потом, постепенно набирая элегантность и очарование, сможет стать настоящим волшебником, способным разрешить множество запутанных ситуаций».

Наталья ВИНОКУРОВА,
корреспондент отдела новостей «Авто-Радио из Красноярска 102,8 FM»:

Алексей ПЕРВУХИН,
генеральный директор «СибМеталлСервис»:

– Это один из немногих фильмов, когда зрители в кинозале хохотали по-настоящему, от души. Такое поведение, я думаю, говорит о многом. «Роковая красотка» – обалденная работа Пьера Сальвадори. Сюжет фильма закручен нестандартно. С одной стороны, перед нами «игривое» кино, но с другой стороны, в этой работе есть место и психологии человека: достаточно глубоко отражены в ней противоречивые чувства людей. Режиссёр показал, как и под воздействием каких обстоятельств меняется человек. Это относится к мошенникам, которые всё равно в глубине своей души остаются добрыми людьми. Пьер Сальвадори точно уловил и описал, какие разные, на первый взгляд, противоположные чувства заложены в человеческой природе. Я считаю, название фильма не соответствует сюжету. Нет, я не спорю, что главная героиня – роковая женщина. Но и главного героя можно на тех же основаниях назвать роковым. «Роковая пара», «Роковой альянс» – так было бы правильней назвать этот фильм. Хорошая актерская игра, ощущение лёгкости от просмотра – это всё, что нужно для отличного настроения! И если, скажем, мы были свидетелями того, как в «Крепком орешке» Брюс Уиллис переигрывал, то персонажи «Роковой красотки» выполняют свои задачи в меру правдоподобно.

Марина ФОКИНА,
специалист отдела организации кинопроката РКК «Луч»:

– Да, фильм понравился своей лёгкостью и жизнерадостностью. На нём точно отдыхаешь душой. Самым понравившимся моментом могу назвать эпизод в начале фильма, когда куча зонтиков оказалась в голове у Одри Тоту. Я думаю, что сравнивать игру этой французской актрисы в таких фильмах, как «Код да Винчи» или «Амели», бессмысленно, потому как эти работы до того разные, что не подлежат никакому сравнению. Но одно могу сказать абсолютно точно: Одри Тоту везде держит себя на высоте. Мне кажется, что режиссер Пьер Сальвадори хотел провести параллель с лентой «Красотка» с Джулией Робертс в главной роли. Есть даже несколько кадров, похожих на те, что были в «Красотке». Но опять же сравнивать творение Пьера Сальвадори с работой Гэри Маршалла (режиссер «Красотки») не имеет смысла. Фильм «Красотка» был первым в таком жанре – это, можно сказать, классика. 

Маргарита ЩЕГЛОВА,
сотрудник компании «Customer Service Advisor»:

– «Роковая красотка» – фильм лёгкий, ироничный и с разумным жизненным оптимизмом. Актерский состав, за исключением Одри Тоту, что называется, не на слуху, но в целом можно сказать, что команда «сыгралась». Безусловно, Одри Тоту – разноплановая актриса, а подтверждением этому могут служить сюжетные линии фильмов «Роковая красотка» и «Код да Винчи». Сравнение с «Красоткой» можно провести только в идейной плоскости. После просмотра «Роковой красотки» вывод напрашивается сам по себе: жизнь вокруг нас прекрасна и удивительна, но за своё место в ней надо бороться! Такой сюжет, как «красотка в погоне за миллионерами», тем и интересен, что он банален и как нельзя более актуален в наше время. Порой людям необходимо оглянуться назад или вокруг, чтобы понять – где они и зачем. А может, просто стоит потратить свое время на то, чтобы посмотреть «Роковую красотку».

Денис ПЕЛЕХ,
коммерческий директор компании «АКЦЕНТ»:

– Безусловно, этот фильм примечателен игрой Одри Тоту. Она отличается от других актрис нестандартной внешностью и хорошим актерским мастерством. Когда наблюдаешь за ее игрой в любой ленте, глаз «не замылен». Эта французская актриса сочетает в себе одновременно и детскую наивность, и характер взрослой женщины. Я категорически не согласен с теми критиками, кто считает, что Одри Тоту после «Амели» навсегда останется актрисой одной роли. Убеждён, что всё в руках режиссёра, в его власти – раскрыть разные грани характера актёров.