Но сумасшедшим успехом фильм Квентина Тарантино «Доказательство смерти» похвастать пока не может.

«Грайндхаус»: два в одном

Как-то Тарантино заскочил к коллеге Родригесу и увидел у него «двойной плакат» к старым трэш-фильмам, какой висит и у него дома. Оба культовых режиссера сошлись в своей юношеской любви к этим лентам, которые, в силу своей мусорности, выбрасывались в прокат дуплетом – мол, гляди, как люди гоняются друг за другом, и ни о чем не думай, а посмотрев, забудь. Тогда и придумали на пару сделать такой же «двойной» мусорный фильм и выпустить его, как встарь, «два в одном».
Проект получил имя «Грайндхаус». Под этим названием фильмы Тарантино и Родригеса в апреле вышли в США как единое целое. Общий сеанс длился 3 часа 10 минут. Между фильмами демонстрировались три рекламных ролика других хорроров, в частности, снятых такими новомодными стращателями, как Роб Зомби (автор двух частей «Дома 1000 трупов») и Илай Рот (снял два «Хостела» (2005)). На самом деле ролики рекламировали несуществующие проекты и являлись шуточными подарками для киноманов.
Само слово «грайндхаус» пришло из 1970-х, когда голливудские воротилы решили заработать на дешевых фильмах категории B, с кровью и сексом в главных ролях.
Grindhouse – антоним понятия art-house, то есть не киноискусство, а трэш. Помимо прочего, целью проекта, идея которого принадлежит Родригесу, было воспроизвести традицию просмотра «Б-фильмов», принятую в Америке 70-х (до эры мультиплексов, когда две ленты про зомби и кровавые погони за сексапильными девочками давали в кинотеатрах по цене одной).
За один билет в кинотеатрах класса «Грайндхаус» можно было получить и больше. Как вспоминал в Канне Тарантино, ночами там показывали и по три-четыре фильма разом. На сеансы валили бомжи и прочая уличная шушера – чтобы попросту поспать и не попасться на глаза полиции. В шесть утра всех будили и выставляли вон.
Похоже, от такого типа просмотра в Америке отвыкли: «Грайндхаус» не собрал ожидаемых денег, а некоторые зрители после первого фильма шли к выходу, элементарно забыв про второй. В результате для проката в Европе авторы и продюсеры фильмов решили их разделить, полуразвалив замысел («Планета страха» Родригеса выйдет в России 21 июня).

По дороге с Квентином
В прошлом трюкач, а ныне – франтоватый бездельник по прозвищу Каскадер Майк рассекает по техасским дорогам на усовершенствованной «смертоустойчивой» тачке, которой любит убивать девушек. Сначала достается наивной блондинке (Роуз Макгоуэн), потом под колеса попадают гламурные барышни с местной радиостанции, чье обезоруживающе тупое щебетание заполняет собой всю первую половину фильма.
Следующие на очереди – четыре отвязные девицы, казалось бы, мало отличающиеся от своих предшественниц. Но здесь история делает внезапный разворот – и вот уже удивительная Зои Белл, дублерша Умы Турман в «Убить Билла», выдает немыслимые акробатические номера на капоте мчащегося автомобиля, а игра Майка в кошки-мышки превращается в поединок профессионалов.
Большую часть времени герои фильма едут. В том числе, несколько секунд – навстречу друг другу по одной полосе. А всю последнюю часть фильма – рядышком, тараня друг друга бортами. Расслабляться не придется никому. Можно быть уверенным, что если на шоссе вас подобрал Тарантино – дорога не покажется скучной.

«Смертеустойчивая» машина Каскадера Майка.

Стилизованный ужас
«Это совершенно сумасшедшее кино. Все, что вы видели раньше с титрами «режиссер Квентин Тарантино», – это были детские шуточки. Вот в «Доказательстве смерти» – настоящая жесть», – обещал Тарантино еще на Каннском фестивале, где прошла европейская премьера.
Тем не менее старт оказался неудачным, и европейские прокатчики решили показывать фильмы Тарантино и Родригеса по отдельности. Так же поступили и в России.
«Все сцены перестрелок, погонь и экшна – это от Родригеса. После «Города грехов» я понял, что этот парень способен на такие безумства в кино, что даже мне не снилось», – заявляет Тарантино.
«У нас была отличная команда. Мы понимали друг друга с полуслова. Девчонки зажигали как могли. Да и Уиллис, хоть и был на площадке пару дней, всем задал жару», – прокомментировал актер Курт Рассел.
В Канне фильм Тарантино провалился, заняв по оценкам мировой прессы – результаты опубликовал фестивальный журнал Screen International, – второе-третье место от конца среди всех картин-конкурсантов. Тем не менее Тарантино позировал фотографам, обеими руками изображая «виктори». Он полагал, что все равно выиграл: поскольку Канн его любил и любит, поскольку сделал фильм, какой хотел, и поскольку с ним верные фанаты, которых по-прежнему тьма и тьма.

Квентин Тарантино в роли бармена Уоррена.

«Гарантия от смерти»
Английское название фильма – «Death Proof» – не «Доказательство смерти». Это что-то типа «гарантии от гибели» – так называется система креплений в машинах каскадеров, позволяющая избежать травм при опасных трюках. Тарантино признался американскому Newsweek, что идея ленты об убийце на каскадерском авто пришла ему в голову, когда он сказал приятелю о боязни аварий типа той, в которую персонаж Брюса Уиллиса попадает в «Криминальном чтиве». А тот ему и посоветовал: да отвези свою машину каскадерам, и те за десять штук «can death-proof it for you», то есть сделают безопасной. Зато название «Доказательство смерти», укоренившееся в печати еще до того, как его избрали прокатчики, эффектнее.
В фильме хватает режиссерских приколов. Даже с фальшивым продакт плейсментом – несуществующих Red Apple Cigarettes и Chango Beer. Смешно уже то, что на журнальной стойке в магазине сплошь издания, на обложках которых – фильм «Мария-Антуанетта» Софии Копполы, большой приятельницы Тарантино.
Поверхностный зритель распознает в фильме лишь пародию на классику мусорного жанра, оформленную в нехитрый сюжет «молодец против овец», и наверняка обвинит режиссера в кризисе идей. К тому же «Доказательство» заполнено такой душераздирающей сентиментальностью и населено настолько живыми и теплыми персонажами, что заставляет вспомнить совсем не «Бешеных псов», а сильно не любимую народом «Джеки Браун».
Конечно, Тарантино никогда не стал бы культовым режиссером поколения 90-х, если бы суть его картин сводилась к отрезанным ушам или фонтанам бутафорской крови. Оставаясь верным себе, жонглируя шаблонами и цитатами из классики, он снова маскирует вечную идею о победе героя над смертью под не совсем обычный жанровый фильм.

Зажигательные жертвы маньяка.

Максим УРАЗОВ, начальник управления молодежной политики администрации города Красноярска:

– В целом фильм мне понравился. Некоторые видят в фильмах Тарантино только кровавые сцены. Действительно, их многовато. Но я особенно ценю в Тарантино непредсказуемость сюжета. Внимание зрителей гарантировано всегда. Мастер потому и мастер, что видит необычное в обычном. Показывает красоту деталей, волшебство моментов. Как винтаж в одежде, он использует ошибки монтажа для создания образа фильма. Безусловно, он гений. Не говоря ни слова, лишь показывая, он создает цельные образы, целые жизни умелыми мазками. В фильме очень интересные диалоги. Смешные и в каком-то роде поучительные. Рекомендую фильм всем, кто мучается в кинотеатрах от скуки, заранее зная все повороты сюжета постмодернистских лент.

Елена ЧЕРКАШИНА, помощник депутата
Государственной Думы:

– В  «Доказательстве смерти» – характерная для тарантиновского кино, живая, яркая музыка. Она рождает образы, но только у меня они никак не соотносятся с картинкой на экране. В «Доказательстве» я не увидела привлекательных женских образов (хотя мужчинам виднее, конечно). И обезумевшего Каскадера Майка, даже в исполнении Курта Рассела, я никак не назову сколько-нибудь по-мужски привлекательным. Еще думаю, российский зритель устал от «трэша», нас перегрузили «стрелялками» и маньяками. Иногда режиссер может взять крупным планом глаза ребенка или старика – и зритель испытает эмоциональную бурю, за секунду пережив весь комплекс человеческих чувств… В «Доказательстве» же – обилие убийств, но они не вызывают никаких эмоций. Уверена, что этот фильм никогда не займет в мировом кинематографе место, подобное тому, которое заняло тарантиновское «Криминальное чтиво» или даже «Убить Билла». Хотя, если братья Кристовские напишут еще одну композицию про Квентина, теперь уже по мотивам «Доказательства смерти», то кто знает, какие сборы будут у фильма в российском прокате…
 
Вадим ГРИВАЧ, директор сети музыкальных магазинов
«Nota Bene»:

– Есть режиссеры плохие, посредственные, хорошие и даже великие. Но есть особая группа – режиссеры «культовые». Тарантино – один из них. Сняв однажды отличный фильм «Бешеные псы», он попал в группу «небожителей». «Доказательство смерти» не просто коммерческий боевичок. Тарантино взял за основу существовавшие в США в 70-х короткометражные фильмы «десятого сорта». Короткометражку Тарантино растянул аж на один час, нанял хороших актеров и сохранил неизменной всю прелесть жанра. Фильм-мусор не нашел отклика у американских зрителей и провалился в прокате. Теперь вся надежда на Европу и Россию. И поэтому в прессе можно прочесть, что «из этого сора растет новая поэзия Тарантино».

Анна ЛОМТЕВА, пресс-секретарь Красноярского филиала ОАО «Сибирьтелеком»:

– Для меня Тарантино – это настроение безбашенности, веселья, неожиданные повороты и голая жестокость. Полфильма ты наслаждаешься женским трепом в устах красоток. И под успокаивающую болтовню и музыку из автоматов расслабляешься и недоумеваешь, откуда такое странное название у фильма. Ответ становится полной неожиданностью. Безумная по своей жестокости сцена автокатастрофы подбрасывает практически в кресле… Харизматичный мачо со шрамом на щеке становится средоточием ночных кошмаров. «За что?» Так будет с удивленными детскими глазами вопрошать потом Каскадер Майк, когда поймет, что не самый крутой на дороге. Но пока это не случилось, он ищет новые жертвы… Желательно компанию молодых сексуальных девушек. Чем они ему не угодили – остается за кадром. Маньяка не оправдывают подробностями тяжелого детства. Да это и не главное в фильмах Тарантино. Важно, что происходит здесь и сейчас. А сейчас по американским дорогам несутся на бешеной скорости две машины, белая и черная. Вряд ли черная – это олицетворение Зла, а белая – Добра. У обеих машин цель одна – убить…

Дарья УСКОВА, бренд-менеджер РА «Медиафабрика»:

– Честно, не очень люблю фильмы, где убивают людей! Особенно зная стиль Тарантино, где зрелищность самого убийства занимает значительную часть картины. Но я все-таки решилась сходить на «Доказательство смерти», так как к тому времени была наслышана об этом фильме, и отзывы в основном были хорошие. Не могу однозначно сказать, что фильм мне понравился. Но, безусловно, он на меня произвел неизгладимое впечатление! Стиль выдержан просто идеально. Честно, даже не сразу поняла, что действие происходит в наше время. Создалось впечатление, что это 70-е годы. В начале, признаюсь, даже начала скучать. Но потом действие так захватило, что невозможно было оторваться. Хотя безумно страшно! После таких фильмов остается столько эмоций... Сейчас даже думаю, что я бы сходила еще раз.