В Москве после тяжёлой болезни умерла создательница легендарных кинокартин «Семнадцать мгновений весны» и «Три тополя на Плющихе».
«Ничего хорошего в старости нет»
Выдающийся российский режиссер Татьяна Лиознова скончалась 29 сентября в возрасте 87 лет. В последнее время Татьяна Михайловна была прикована к постели. Еще в марте этого года у нее отнялись ноги. Режиссер так и не восстановилась после инсульта, перенесенного несколько лет назад. После
10-месячного курса реабилитации недуг, казалось, отступил. Однако вскоре Татьяна Михайловна снова оказалась в больнице, где ей пришлось удалить опухоль.
По словам близкого друга Лиозновой, главного редактора журнала «Кинопроцесс» Вячеслава Шмырова, она «угасала уже с марта». «Были периоды, когда она возвращалась ненадолго домой, а потом снова в больницу», – уточнил он.
Татьяна Лиознова не была замужем, у неё не было своих детей – только приемная дочь Людмила, с которой они повели вместе без малого сорок пять лет.
«Последние годы Татьяна Михайловна серьезно болела, я была ей опорой, – рассказала Людмила Васильевна. – Я видела, как мужественно она жила, с каким достоинством она переносила всё в этой жизни. В том числе и болезнь... Важно, что она не позволяла себе в самые темные времена уходить в какие-то маленькие мирки. До последнего учила стихи – я ей их печатала очень большими буквами. Стихи Пушкина, Блока, Ахматовой. У нее было постоянное осмысление жизни, а не жизненная суета…
Она умирала очень тяжело. Но до последнего была в сознании. Она очень мужественно умирала. И всё понимала».
Прощание с Татьяной Лиозновой прошло без официальных речей, в нем приняли участие лишь близкие и родные покойной. Такова была её воля. «У Татьяны Михайловны был список тех, кто должен был прийти на ее похороны. В списке было всего несколько человек, и я даже думал, что народу будет еще меньше», – рассказал Вячеслав Шмыров. С величайшим режиссером простились почти без слов в маленьком и гулком траурном зале той самой больницы, где она провела последние месяцы жизни.
«Ничего хорошего в старости нет, – говорила Татьяна Лиознова. – Особенно для людей моего поколения. И дело не только в нездоровье или материальных проблемах, которые испытывает большинство пенсионеров. Дело – в моральном самочувствии. Как бы ни радовали заботами и подарками ветеранов, они хорошо понимают, что живут в другой, а может быть, даже и чужой стране. Это чувство есть, я уверена, у абсолютного большинства людей моего возраста – и не только. Одно удивительно – что и этому времени нужны мои фильмы».
Лиознова не снимала кино с 1986 года. Она говорила, что не чувствует дыхание зрителя, не принимает и не понимает время. В этом тоже была ее сила и ее воля. И это тихое и немноголюдное прощание с режиссером на самом деле было прощанием с символом большого кино XX века.
После показа «Семнадцати мгновений весны» по советскому телевидению Татьяна Лиознова получила от зрителей двенадцать мешков писем – и прочитала все письма до единого! Кроме того, эта картина стала настолько популярна, что первый повтор на телевидении состоялся уже через три месяца после премьеры.
Заставила Кобзона перестать петь как Кобзон
Все актеры, снимавшиеся у Лиозновой, были уверены, что она обладает абсолютно мужским складом ума. А как еще может быть в режиссерской профессии, в которой трудятся сплошь мужчины?
Почему же хрупкая женщина выбрала столь трудную профессию? «Почему? – размышляла в одном из своих последних интервью Татьяна Михайловна. – Наверное, потому, что в моей жизни всегда не хватало мужского присутствия. У меня на войне погибли отец и три маминых брата. Папа отвоевал на фронтах Первой мировой и после ранения плохо слышал, его не должны были призывать, но он записался в добровольцы и погиб в 1941-м... Знаете, тот, кто пережил войну, никогда ее не забудет. Это вечная боль и рана».
Актеры, даже суперизвестные, побаивались Татьяны Михайловны, называя ее за глаза «железной леди». И правда, Лиознова была требовательна, как не всякий мужчина-режиссер, но в то же время она настолько бережно относилась к актерам, играющим в ее фильмах, что любой из них мечтал сыграть в картине Татьяны Михайловны хотя бы маленькую роль. «К актерам относилась, как Бог. Но когда нужно, она была железным канцлером», – сказал Василий Лановой.
«С Лиозновой без сложностей не бывает, – вспоминал Иосиф Кобзон, исполнивший песни в фильме «Семнадцать мгновений весны». – Запись шла тяжело и мучительно. Микаэл Таривердиев сочинил для фильма семь песен, а прозвучали только «Мгновения» и «Песня о далекой Родине». До меня пробовались другие исполнители, вроде бы Татьяна Михайловна очень хотела Муслима Магомаева, но я этого тогда не знал. Мне было интересно экспериментировать. Сначала репетировал на даче у Роберта Рождественского, с которым дружил, потом ехал записываться на киностудию. Лиознова кричала: «Мне не нужен Кобзон, к которому все привыкли! Я ищу неузнаваемый голос! Пробуйте!» Хорошо, готов, но подскажите, что именно искать? В какой-то момент окончательно запутался и сказал: «Может, вам стоит пригласить театрального актера? Пусть прошепчет текст в микрофон». Своенравная Татьяна Михайловна тут же взорвалась: «Не указывайте, что мне делать!» Записывали по двадцать дублей, ничего не получалось. Наконец Лиознова выдавила из себя подобие комплимента: «Что-то близкое начинает прорисовываться...» Потому-то мое имя и не значилось в титрах сериала: образ Штирлица не должен был ни с кем ассоциироваться, кроме Славы Тихонова. Вопрос даже не обсуждался! Лиознова не терпела, когда ей пытались перечить. Наверное, настоящий режиссер – всегда диктатор, иначе как бы Татьяна Михайловна удержала в узде звездную актерскую команду?»
Как режиссер Лиознова всегда предпочитала приглашать в свои фильмы только звезд, даже на небольшие роли. Но всегда старалась сделать так, чтобы актер в ее картине раскрывался с непривычной стороны и открывал в себе новые грани актерского таланта... Хотя были исключения: например, на ключевую роль Мюллера Лиознова пригласила тогда не особо известного театрального актера Леонида Броневого. Сначала она не хотела утверждать его на роль, так как он был совершенно не похож на свой прототип. Да и лицо у Броневого, по мнению Лиозновой, было слишком доброе. Так что актеру пришлось полтора месяца «репетировать грозный взгляд».
«Она любила репетировать и репетировала долго, мне за это время удавалось выучить не только весь свой текст, но и текст Тихонова», – рассказал Броневой в одном из своих интервью.
Леонида Куравлёва режиссер пригласила сначала на роль… Гитлера. Причем заранее зная, что фюрера актер играть не будет, а ему будет отдана роль офицера Айсмана. Актер вообще не верил в то, что Лиознова действительно готова его пригласить в свой фильм после его предыдущих ролей – веселых разбитных парней типа Афони. А тут вдруг – Гитлер! Куравлев долго репетировал эту роль, пока ее не отдали другому актеру. Но зато взамен получил офицера Айсмана…
Татьяна ЛИОЗНОВА и Вячеслав ТИХОНОВ на съёмках фильма «Семнадцать мгновений весны».
Ойкала вместо Дорониной
Татьяна Лиознова родилась в Москве 20 июля 1924 года в семье Моисея (Михаила) Александровича и Иды Израилевны Лиозновых.
«Моя мама Ида Израилевна была малообразованной женщиной, – вспоминала Татьяна Лиознова. – Но ее мнение много что значило – и не только для меня. Она приходила на сдачу каждой моей картины. И потом даже директор студии Григорий Иванович Бритиков, человек, благодаря которому Киностудия имени Горького стала после войны той студией, где создали свои первые фильмы Кулиджанов, Ростоцкий, Хуциев, Шукшин, меня серьезно спрашивал: «Ну, что сказала мама? Много было замечаний?»
После школы Татьяна Лиознова поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там всего один семестр, после чего поступила во ВГИК на курс С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой. Под их руководством она делала первые шаги в киноискусстве и участвовала в съемках знаменитого фильма «Молодая гвардия».
По окончании пробного семестра педагоги решили её отчислить, так как сочли, что у неё небольшой жизненный опыт и что его недостаточно для профессии режиссёра. Однако Татьяна Михайловна смогла убедить педагогов в обратном, показав свои учебные работы.
Дебютный фильм Лиозновой – «Память сердца» – вышел на экраны в 1958 году. После этого режиссер выпустила картины «Евдокия», «Им покоряется небо», «Рано утром», «Мы, нижеподписавшиеся». Однако самыми известными ее работами стали «Три тополя на Плющихе», «Семнадцать мгновений весны» и «Карнавал».
«Я думаю, если бы она сняла только один фильм «Три тополя на Плющихе», она могла бы ничего уже не снимать. Если бы она жила на Западе, то она, ее внуки и правнуки были бы обеспечены только за одну эту работу», – отметил в свое время актер Леонид Броневой.
Лиозновой много раз задавали вопрос о том, не хотела бы она что-то изменить в своих старых картинах или снять продолжение, например, «Трёх тополей на Плющихе», но Татьяна Михайловна неизменно отвечала: «Нет, меня всё устраивает. Так что продолжения не будет». Но вот в «перекраске» черно-белых «Семнадцати мгновений весны» Лиознова приняла самое активное участие и следила, чтобы ни один кадр не был испорчен или сделан неверно…
Все картины Татьяны Михайловны были сняты в рекордные сроки. Лиознова снимала быстро, даже стремительно – одной камерой по 200 метров в смену, хотя все режиссеры утверждали тогда, что больше 20 метров за смену снять нельзя. «В одной из последних серий мы с Тихоновым 300 метров отыграли, что можно занести в Книгу Гиннесса», – вспоминает Леонид Броневой.
Даже озвучку, которая обычно занимает огромное количество времени, Лиознова старалась делать сразу – во время съемок. К примеру, Доронина исполняла песню «Нежность» сразу, в такси. А для того, чтобы шум поливальной машины, которая поливала такси героя Олега Ефремова «струями дождя» не заглушал голос актрисы, пришлось обложить автомобиль кусками поролона.
«Доронина – человек очень сильный и очень цельный, – рассказывала Татьяна Лиознова. – Когда она пришла ко мне на пробы, я понятия не имела о ее театральном успехе в Ленинграде. Просто сказала: «Спойте песню «Нежность» так, как ее спела бы простая крестьянская женщина. Даю вам два дня». А Таня ответила: «Отчего же два дня? Я сразу спою». И спела. И сразу отпали все претендентки. Одного от нее не смогла добиться: чтобы она во время исполнения ойкала. Поэтому «ойканье» в фильме мое».
Татьяна ДОРОНИНА и Олег ЕФРЕМОВ в фильме «Три тополя на Плющихе».
Лиознова никогда не боялась экспериментов. Чего стоит ее
6-минутная сцена молчания в кафе, где Штирлиц встречается со своей женой. Ведь в ней никакой динамики – только музыка и эмоции… До сих пор другие кинорежиссеры и актеры с удивлением замечают: и как Лиозновой удалось сделать немыслимое – шесть минут молчания в фильме – это нонсенс! Такое не удавалось ни одному советскому режиссеру…
Сегодня ленты Лиозновой изучают в киношколах как пример режиссерского мастерства. А особое внимание уделяется именно сцене свидания в берлинском кафе.
Александр СОКУРОВ,
режиссёр (Москва):
– Все её фильмы были нужны людям. Все её фильмы люди смотрели. Татьяна Лиознова, без всякого сомнения, относилась к числу тех режиссёров, фильмы которых, я бы даже сказал, были нужны. Немногие из фильмов, которые делают режиссёры, которые делаем мы, режиссёрское сообщество, нужны людям. Она в этом смысле не ошибалась. Жаль только (я почему-то в этом уверен) далеко не всё, на что она была способна, и далеко не всё, что она могла сделать, ей давали делать. Как это тяжело… Не знаю даже, что сказать ещё. Потому что какие тут могут быть слова?
Татьяна ГОРДЕЕВА,
главный бухгалтер «Авторитетного Радио из Красноярска 102,8 FM»:
– Фильм «17 мгновений весны» – это самые главные детские воспоминания, когда с замиранием сердца каждую серию ждали все люди страны, особенно женщины. Только женщина-режиссёр могла придумать такого мужчину, как Штирлиц-Тихонов. Правда, я не понимаю, зачем фильм раскрасили, чёрно-белый вариант был более стильным. Жаль, что таких режиссёров, как Лиознова, больше нет. Еще «Три тополя на Плющихе» – потрясающий, пронзительный фильм. Так и хотелось увидеть продолжение, но теперь уже это невозможно.
Юлия БЕЗБОРОДОВА,
директор сети музыкальных киосков «MuzLove» (Иркутск):
– Фильмы Татьяны Лиозновой покорили сердца многих людей, а её знаменитый сериал «Семнадцать мгновений весны» с Вячеславом Тихоновым в главной роли стал дорог каждому нашему соотечественнику. На мой взгляд, классику советского кино обязательно должны смотреть молодые. Такие фильмы с глубоким смыслом – это возможность посмотреть на свою жизнь со стороны, научиться жить и поступать правильно, постичь истинные нравственные принципы. Если мы будем воспитывать своих детей, опираясь на такие фильмы, то, быть может, наше общество станет чуточку лучше. Печально, что Татьяна Лиознова ушла из жизни. Но слава богу, что после себя она оставила потрясающую фильмографию, достойную самых высоких похвал и наград.
Мария КРЫНИНА,
юрист (Иркутск):
– Лично у меня Татьяна Лиознова ассоциируется прежде всего с потрясающим фильмом «Три тополя на Плющихе». Гениальное произведение, настоящий шедевр советского кино. Что в моём понимании фильм «Три тополя на Плющихе»? Во-первых, прекрасная работа режиссёра. Во-вторых, феерическая игра Олега Ефремова и Татьяны Дорониной. Столько вопросов возникает после просмотра: как разобраться в человеческой душе? Как понять возникающие минуты счастья? И есть ли они или только кажутся? Казалось бы, сюжет простой, но сколько смысла в этой простоте! Фильм смотрится на одном дыхании, а песня «Нежность» ранит зрителя в самое сердце и уже никогда не забудется… Жаль, что такие талантливые люди уходят из жизни, но, увы, это неизбежность.
Александр БОЯРИНЦЕВ,
руководитель театра «Теорема» (Киров):
– Татьяна Лиознова – это человек, который не гнался за количеством сделанных работ, фильмы она создавала по нескольку лет, и каждая ее работа уникальна. Отнюдь не всегда количество переходит в качество, и, вероятно, режиссер руководствовалась этим правилом в своей творческой деятельности. Почему фильмы либо остаются в памяти людей, либо бесследно исчезают из неё? Лиознова тонко чувствовала эпоху, каждый кадр ее кинокартин дышит жизнью, они настоящие. Именно это отличает подлинный шедевр от безупречно выполненных в техническом отношении копий или подражаний. Немаловажно и ответственное отношение человека к своей работе, стремление к совершенству, которое было присуще Татьяне Михайловне.
Леонид СУХОТЕРИН,
генеральный директор ООО «Ульяновскоблводоканал»:
– Татьяна Лиознова своим фильмом «17 мгновений весны» не только решила поставленную задачу прославления образа советского разведчика. Возможно, именно этот фильм стал первым шагом к падению Берлинской стены, и вот почему: именно благодаря «Мгновениям» образ «немцев», да и Европы в целом, переместился в сознании советских людей в сторону объективно существующих реалий. Конечно, немцы всё еще оставались врагами, но в картине Татьяны Лиозновой это были уже люди, а не «демоны». А если рассматривать отдельных людей, в не всю нацию как демоническую силу, то становится очевидно, что черная краска идет далеко не всем. Можно сказать, что с этого фильма и начался процесс примирения в массовом сознании.
|
